《异想，天开》的作者之一卡罗琳，在2014年3月《赫芬顿邮报》上的文章——“创意人与你不同的18种做事方式”像病毒一样快速传播，几天之内，浏览量达500万，脸书上的点赞数量超过了50万。这篇介绍本书另一位作者斯科特的研究成果的文章，探讨了富有创造力的人所具有的一些性格特点和习惯。在创意圈中，这篇文章被广泛分享和交流，并成为本书成书的基础，而本书更深入地探讨了相同的问题。
《异想，天开》一书自在西方各国上市以来，受到众多读者的欢迎，来自世界各国众多知名企业家、艺术家、专业人士和大众读者的赞誉，也充分证明了此书的价值所在。
当今时代，人人渴求创新，人人需要创新，然而对许多人来说，想要变成一个有创意的人，是那样的遥不可及，且很多天才创意者也经常要面临才思枯竭的窘境，本书为人们揭开了创造性思维的奥秘，帮助人们找到了培养创造力的方法。它面向各个年龄段、各行各业的读者，从艺术家到企业家，从设计者到制造者，从管理者到基层员工，从为人父母者到学龄后儿童……每位读者都会从中受益，因为是否拥有好创意，已经成为个人和组织发展的关键，一个充满创意人群的组织会富有生命力，而一个总是能从生活中点滴培养自己创造力的人，会有不一样的人生。
书中讲述了众多创意英雄的故事，告诉大家创意并不难，通过改变自己的思维和行事方式，通过好习惯的培养，人人都能成为有创造力的人。例如，作者告诉读者，仅仅是改变一下上下班的路线，也会给人不一样的感受，创造力的培养就来自生活中的点点滴滴。
第一，他们都爱充满想象力的玩耍。
约翰·厄普代克说：“你看到一个孩子在玩耍……这非常类似于看到画家在作画，因为在玩耍时，孩子会无声地表达一些东西。你可以看到他如何解决问题，看到他有什么做得不对。年幼的孩子尤其具有丰富的创造力，在自由玩耍时，他内心的任何想法都会浮现出来。”
20世纪50年代末60年代初时，宫本茂还是个小男孩儿，生活在日本乡村，他总是在自己的想象中创造奇幻的世界。他用木头和细绳自己做玩具，还制作了木偶并用木偶进行表演。他画漫画，探索村庄周围的大山和河谷（村庄位于京都西北面的大山里）。
对宫本茂来说，童年时的玩耍为成年期丰富的创造力铺设了道路。正如记者尼克·鲍姆加登在2010年《纽约客》中的文章里所写的那样，宫本茂一直在重新创造童年时他在游戏中所体验到的惊叹感。你可以在他非常富有想象力的创作中明显地感觉到这种像孩子一样的好奇心和探索精神。莱特说：“在玩他的游戏时，你会觉得自己是个孩子，来到后院的泥土地上玩耍。”
宫本茂的哲学是任何事都可以被转化为趣事和游戏。他不断地从童年生活中吸取创意灵感，同时也将他个人的兴趣和着迷的事情引入到工作中。例如Wii家用游戏主机的设计就源于他尝试着把自己的减肥努力进行游戏化。宫本茂发现化平凡为玩乐能够帮助人们从日常活动中获得更多乐趣，无论是锻炼，抑或在《赛尔达传说》中闯关，还是在学校里学习新课程。
“任何非实用的事情都可以是玩耍，”宫本茂在接受《纽约客》采访时说，“那是除了像动物一样维持生命所必需的事情以外的事情。”
第二，他们找时间独处
爱默生说：“正是在独自反思时，创意和洞见才得以形成并变得具体。按照世人的观念在这世界上生活是件容易的事；按照你自己的观念，离群索居也不难；但若置身在世人之间，却能完美地保持个人的独立性，只有伟人才能办得到。”
瑞典电影制作人英格玛·伯格曼在生命的最后几十年里，来到瑞典北部偏远的法罗岛上的一座茅屋里寻找宁静与平和。他在那里过着简单的生活，工作、散步，有时在晚上招待客人。在他的日记里，伯格曼描述了为了工作而隐居起来的需要以及独自面对内心的挑战。他发现自己一个人的时候，无处隐藏自己的想法。“在这里隐居时，我感到自己容纳了太多的人性。”他写道。
可能正是因为与自己的思想亲密相处，伯格曼得以完成了他最好的作品。他接纳了拥有“太多人性”的感觉——所有人类具有的欣喜若狂且混乱的情绪、恐惧、痛苦和快乐，并将它转化为伟大的电影艺术。伯格曼独自坐着，观察着自己完整的情绪系列，摆在他面前的巨大挑战是将这些短暂的想法和感受变成电影。
创造行为通常是在独自反思时发生的。在我们对艺术家的描绘中，他们往往是孤独的人。对隐居的作家和内向的艺术家的描绘源自有关创造力的一个重要事实：为了创作艺术，我们必须找到与自己的心灵亲密相处的空间。
对许多富有创造力的人来说，拥有“自己的空间”是基本需求。佐治亚·欧姬芙自己的空间是新墨西哥州一个杳无人迹的农场，她最爱那里安静的清晨，空气清新，其他人还睡着……在写作《修正》的4年里，强纳森·法兰森在位于哈莱姆区的工作室里找到了他需要的独处空间。他会拉上窗帘，关上灯。诗人艾米莉·迪金森非常珍视独处，在马萨诸塞州艾摩斯特市她父母家的卧室里她写了1.8万多首诗。据我所知，迪金森很少离开家，常常通过关闭的前门和来访者交谈。
扎迪·史密斯认为独处是作家的必需品。“要避免小集团、帮派、群体，”她在《卫报》的文章中写道，“一群人的存在不会使你的写作变得更好。”史密斯继续写道，作家的工作空间必须与他们生活中的任何人隔开，她建议“保护你写作的时间和空间”。
第三，他们不排斥敏感
当艺术家能够将“敏感”这种强烈反应的特性引导到工作中时，就像马友友那样，它无疑是上天的一份厚礼，使我们的世界充满了绘画、文学、音乐和表演。
内在转变的过程本身就是创造过程，因为事实上你通过内在发展过程创造了一个新的自我。
“富有创造力者的开放性和敏感性往往给他们带来痛苦，然而也会带来许多乐趣，”契克森米哈伊写道，“独自处于某个学科的前沿也会使你高处不胜寒，容易受到伤害。”
不只是演艺人士，几乎所有类型的富有创造力的人都极其敏感；反之亦然。我们很容易理解一种特质如何促成了其他特质：对于非常有创造力、非常敏感的人来说，环境中有很多可以观察、领会、感受和加工的事物。就像普利策奖获得者赛珍珠所说，在高度敏感的人的眼里，世界更丰富多彩，更激动人心，更有悲剧性。敏感的人常常会发现被其他人忽视的小事物，在其他人认为随机的事情中发现规律，在日常生活的细枝末节中发现意义和隐喻。难怪这种人格会引发富有创意的表达。如果我们把创造力看成是以某种方式“连接各个点”，那么在敏感者的眼里，世界上有更多的点，有更多连接的机会。
敏感的人更容易实现内在转变，而实现了非凡的内在转变的人会找到富有创造力的解决问题方法，他们能够应对情感挑战，能够接纳自己和他人，并回馈社会。他们追求不断给予人生新的意义，不断发现自己真实的自我，这个自我变成了不断发现和创造的对象。他们还发现一个人的内在世界决定了他的外在现实，我们每个人都在创造个人的和集体的现实；我们的生活互相连接，我们做出的选择会对世界走向和平还是战争产生影响。换言之，他们发现“内在和平是世界和平的基础”，“内在有我们所需要的一切”。皮耶霍夫斯基在研究了非凡的人之后，得出结论，“如果我们接受他们的发现，也就是我们创造了自己的现实，内在自我中有一切‘资源’，那么我们就获得了终极意义上的创造力”。
第四，他们以不同的方式思考
即使像换条路线上班，听新流派的音乐，或观看你不熟悉的风格的艺术展等这类小事，都可以让头脑保持灵活和开放，使大脑中开始形成新的神经通路。
苹果公司1997年所做的“不同凡响”的广告常常被赞为广告史上最成功（最有创意）的广告之一。广告呈现了历史上打破传统者的黑白录像，其中包括甘地、玛莎·葛兰姆、爱因斯坦和阿尔弗雷德·希区柯克。这则振奋人心的广告帮助公司摆脱了糟糕的销售情况，重新建立起创新中心的形象，它将产品受众定位为创意人士、具有独创性的思想者和技术尝鲜者。广告非常有效。
史蒂夫·乔布斯和他的团队无疑进行了一次聪明的营销，但他们也道出了创新与创造力的基本事实。正如我们已经看到的，任何创造性成就的基本要素都是“不同凡响”。成功的创意作品抛弃了传统的思维方式，藐视标准和权威，制造麻烦，最终为真正的改变铺平了道路。“我们相信……人类可以把世界变得更美好。”乔布斯在内部会议上对员工说，在这次会议上他公布了以上的广告宣传活动。
思考一下那些最富创意的想法，艺术和科学领域中最重要的历史性运动，它们的共同点是挑战现状。挑战现状者常常会遭到抗拒，陷入逆境。他们的事业会被贴上失败的标签。然而在分享一开始不受欢迎的观念时，就像苹果广告所说，他们也“推动了人类向前发展”。
最伟大的发明家之一托马斯·爱迪生所申请的专利，大约有1/3被拒。而他获得的1093项专利，大多数也不了了之。事实上，他所实现的真正了不起的发明可能用一只手就能数得过来。
就像西蒙顿所指出的，爱迪生失败的创意比他的全部专利更能反映他的创造精神。
在爱迪生事业的巅峰时期，也就是35—39岁，他在发明电灯和配电系统。在这个过程中，他尝试着研发为灯泡提供电源的燃料电池。但是这些尝试反复遭遇困境，有一次实验竟然把他实验室的窗户都炸掉了。
爱迪生不太幸运，他没有发明出燃料电池。最早在商业上取得成功的燃料电池出现在20世纪中期，而爱迪生在此之前很久就开始发明其他东西了。爱迪生接受失败在创造过程中是不可避免的，他把注意力转向其他项目，最终发明出电灯，爱迪生因此被后人赞为天才。
在项目之间频繁地转换使爱迪生有可能考虑到不这样做便会被忽视的选择。西蒙顿说，通过从事各种各样的项目，“每当爱迪生遇到临时的障碍时，他总是可以把努力引导到其他地方。”尽管失败比成功多，但爱迪生少数的成功非常辉煌，这使他超越了科技历史上所有其他的发明家。
除了以上几点，富有创造力的人，常做的与众不同的事还有——他们追随自己真正的激情，发自内心地热爱自己所做的一切，他们爱做白日梦，他们相信直觉，他们寻求新体验，他们抽时间训练自己的大脑并让自己尽量时刻持有正念，他们善于逆转生活中的障碍，把逆境变成力量。
世界是创意者的聚宝盆，极富创造力的人常做的十件与众不同的事，能帮助你实现你根本不敢想象的一切。
- 作者：张明明
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