01
柴静在一档节目里采访周星驰，谈起他跑龙套的岁月。
柴静：你那个时候被嘲笑过吗？
周星驰：没有。
柴静：连嘲笑都没有？
周星驰：对。
50部电影，身家过亿，金像奖、金马奖获得者，“一代喜剧之王”......这些都是周星驰身上闪亮的标签。从“星仔”到“星爷”，从演员到导演，从爆火到沉寂，周星驰总是被别人骂，被别人爆料，但他却从来不在媒体上跟人争吵，也不回应。
带着无数"不被理解"的周星驰，总显得那么孤独。当他还是一个演员，他不只守着“演员的本分”，也不在意所谓“人际关系”，而是又编又演，想出电影里搞笑的剧情桥段，当时导演编剧的挂名都不是他。
女星毛舜筠曾说：“周星驰这个人很怪。以前我们都想着自己做好演员本分就好了，但他不是。当时我跟他搭戏，他整天要求改剧本。”
当他做为一名导演，又似乎从不在意“周星驰”这三个字背后的影响力与价值，宁可花费大量的时间去打磨一部全新的电影，也不愿意“炒情怀”。
不买水军，不炒热度，不讨好任何人，只一味埋头于自己创建的电影世界中，倾注满腔心血。
二十岁的周星驰说：“我这个人属于怕羞的那一类。”三十多岁的他，仍然不懂如何去解释自己。
刘镇伟曾评价他：“星仔平时害怕接触陌生人，不够主动，所以容易被人误会。”
如今他已经50多岁了，仍不理俗世，只想着怎么把戏拍好看。
02
“对于整个世界来讲，它管你什么冤枉、清白、成功、失败，他人只是自己眼中的故事而已。”赛车手、作家、导演，还有电竞选手，到底哪个才是韩寒？
读书期间，韩寒就显得和周围同学大不相同。当别人埋头写数学题的时候，韩寒在写小说；当同学们在背单词的时候，韩寒还是在写小说。
年少成名，韩寒从未淡出过人们的视线，一路走来，正如年少一般，从不顺从他人的期待。
07、08年成为当时出名的青年作家，韩寒的杂文传播很广，有了很多关注他的人。没有狗血的剧情，人物间也没有戏剧冲突，可韩寒仍获得商业上的巨大成功。
后来的韩寒称当时的自己只是一个“高等键盘侠”：“你本身对于这个世界的创造，你对于很多东西的获得，那也只是写一些杂文，坐在家里卖”。
他称，“这个高度，我不想再继续攀升了。因为我有找到自己更喜欢做的事情。”
而这个“更喜欢的事情”，或许就是拍电影。韩寒的电影正如他的杂文、小说，坚持着自己的审美，而不只是一个商业社会下的商品。
他在接受采访时说：“我不需要迎合那些观众，我来这里是拍电影的，不是来拍马屁的。我既不是来拍发行方、投资方的马屁，我也不是来拍观众的马屁。”
不受他人所绑架，不受他人所左右，这就是韩寒，也正是他不顺市场的表达赢得了一部分人的喜欢。
韩寒从未改变，如同他书中所写一般，“这里没有陌路，你从不曾孤独。”
03
“碰巧陪友人考学，我却考上了；碰巧陪同学试镜，我却被选中了；碰巧做演员，我却爱上了表演。
无数巧合在恰如其分的时刻出现，改变和游戏着我的每一个瞬间，所以，是巧合铸成了有趣的陈坤。”陈坤在他的《突然就走到了西藏》里这么写到。
从《金粉世家》里风流倜傥、玩世不恭的金燕西，到《寻龙诀》里精通风水八卦的摸金校尉胡八一，陈坤似乎永远能把每一个角色演绎得恰到好处。
在陈坤身上，是很多演员身上少见的低调，2011年30过半的陈坤突然离开大众视线，走进了西藏，陈坤称这是一个“内外去焕变的一个过程”。
在2014年的《开讲啦》里他把行走的这个方法，用自己的案例放到大家面前，说：“你们安静下来的时候，会发现你尊不尊重你自己，是最重要的。”
很多人不知道，除了演员、歌手、公益者、作家外，陈坤还开了个设计工作室——东申空间。
转型做家装设计师并非偶然，早在大学期间陈坤就曾去北欧的设计学院面试，最后却因为读不起而放弃。
他在《突然就走到了西藏》也曾提及：不想当歌手，也觉得不适合当演员，虽说拿过很多奖，也有很多粉丝，但我的梦想其实是当个室内设计师。
生命中不止有事业，还有自己。在商业化气息如此厚重的圈子里，能放下、抽离出来去安静过自己的生活，做自己的事，想必很难。
“东申空间”其实就是“陈坤”，只不过是去掉了偏旁，去掉繁琐，只留下自己，听从内心的呼唤。
04
要走在时代的前面，就先选择一个时尚的灵魂。意大利文艺复兴时期的一位画家，因擅用红色作画而形成了自己的鲜明风格，他就是威尼斯画派的代表画家提香·韦切利奥。
提香不是一个模仿者，而是一个集大成的创新者。他在当时被称为“群星中的太阳”，世界上最大的油画《天国》的作者丁托列托曾说过这样的话：“像提香一样绘画，像米开朗基罗一样设计。”
在每一个时代，都有那么一群人，他们不合群，不随大流，不是因为孤独，而是因为选择。他们一个人熬过了最深的孤单，像诗人西川所说：“带头鼓掌的人可能会有非凡的一生，性格内向的人只能重复别人的笑话。”
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他们那是高贵我这是孤僻
2017-08-20 16:27